Oper als Ort der Begegnung und Demokratieübung

Künstlerinnen nicht als Sündenböcke benutzen

Der Opernmanager warnte davor, vom Kulturbetrieb ständig Bekenntnisse zu verlangen. «Es ist definitiv so, dass der Druck zugenommen hat, zu allem Haltung zu beziehen. Sowohl von außen als auch von innen. Was mir da am meisten Sorgen macht, ist diese Polarisierung in der Gesellschaft», sagte Schulz.

Als Beispiel nannte er die Diskussion um das Engagement der Starsängerin Anna Netrebko, der mangelnde Distanz zu Russlands Präsidenten Wladimir Putin vorgeworfen wird. «Man muss aufpassen, dass man nicht Künstlerinnen als Sündenböcke benutzt, weil man an den eigentlichen Kriegstreiber nicht rankommt», sagte Schulz. «Wir haben auch eine Verantwortung, Künstler nicht in falscher Weise zu politisieren, zu ideologisieren und wirklich genau hinzugucken.» Das Opernhaus hatte sich mehrfach klar proukrainisch positioniert.

Besonders große Dynamik 

Die Berliner Jahre haben Schulz geprägt. «Was ich hier extrem wahrgenommen habe, ist dieser Hauptstadteffekt und dass Berlin in Europa ein unglaubliches Spektrum vorweist», sagte er. «Es ist eine Stadt, in der alle gesellschaftlichen Entwicklungen eine besonders große Dynamik entwickeln und Rückkoppelung auf diese Institution haben. Wie sehr Oper dann auch relevant sein kann, zeigt sich darin, dass sich die Dinge sofort widerspiegeln.»

Für den Intendanten hat Oper als Kunstform eine Kraft, die auch künftig nicht verloren geht. «Es entsteht in einem Raum etwas Echtes, in Echtzeit, was auch mal drei, vier Stunden geht und menschliche Höchstleistungen unmittelbar spürbar werden lässt. Ich glaube, dass diese Sehnsucht nach authentischen Erlebnissen eher steigt.»

Von Barenboim wahnsinnig profitiert

Vom gefeierten Dirigenten Barenboim haben die Staatsoper und er persönlich «wahnsinnig profitiert». Gleichzeitig hält Schulz fest: «Wir hatten die Spielzeit 23/24 ohne Generalmusikdirektor. Für mich und das Haus war sehr wichtig zu sehen, wie sich vielfältige Kräfte über die letzten Jahre gestärkt haben und dass das eine wunderbare Spielzeit war.» Die Institution sei nicht mehr von Einzelpersonen abhängig. «Und das ist gut und richtig so.»

Schulz rechtfertigte die Finanzierung der häufig als zu teuer kritisierten Opernwelt. «Das in Kultur investierte Geld wird auch bei sehr vielen Opernhäuser über Umwegrentabilitäten ein fantastisches Investment», sagte er. Forderungen nach mehr Drittmitteln seien in Ordnung. «Die Opernhäuser dürfen sich ruhig selbst anstrengen, aber die Grundversorgung muss sichergestellt sein, damit auch mutige, risikoreiche Programme gemacht werden.»

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